导言：画更“简”了，画也“深”了。

　　在这次“党震、杜小同新作展”上，我们看到了杜小同在2016年的水墨新作，海边空旷的风景，游水的人物，还有古典意味的竹石，画面简单干净，而相比之前的作品，你会发现画面似乎被“消解”了。杜小同删去了零碎的物象，只集中在某一点上，同时，画也更加“耐读”。

艺术家杜小同

　　对杜小同来说，2016年是一个转型的过程，实际上延续了过去一贯艺术的理想状态，而最大的跨越是在“技术上”。“在思考一个问题的时候，技术不在这样的一个思考范围内，这是2016年很重大的突破，你的思考层面更宽泛和深入，技术上的问题也少了，你都可以去实现，这个转变是很重要的。”他谈到。对于70后这一批水墨艺术家，大家在2016年也逐渐走向真正的创作，在冷静的环境中，思考自己的基点和生发方向。

党震 杜小同新作展 展览现场

　　在他看来，水墨是一个复杂概念，而作为实践者，要考虑水墨本身的传统性，还要放到当代艺术中，以及自己的艺术理想，相互的因素在牵扯，实际上反而纯粹的画画倒是简单。“我是相对用传统的关照方式来思考我的水墨。”杜小同说。这样的“传统”不只是李成范宽的传统，而是画面文化背后的价值确立。

壳 水墨宣纸 183cmx143cm 2016

崆崆岛 水墨宣纸 198cmx400cm 2016

　　“艺术最重要是价值的确立，而不是你画面表象的，尤其是在当代水墨中，实际上一个画面并不重要，可能最终还是你关照自然，关照人生、关照你我他的整体的这样一个人生的意义，一个思考。如果还围绕过去的笔墨范式，你画得再好也只是对画面的一个构建，我觉得就简单了，做不下去的。”

　　雅昌艺术网：首先对于您来说，过去的2016年是怎样的？

　　杜小同：没有太大的变化，我的创作每年基本上都是几个整的时间，2016年有两个阶段，一是3到5月。二是7月底一直到10月中旬，用三个月画了一批竹石的新题材。

　　12月份展览相对比较多，我跟党震的展览本来也是要放到12月份，但实在是时间紧张，本来推到明年3月份，但想想还是要放在春节前，不能拖。虽然是17年的展览，但是春节前，中国人感觉总还是今年做的事，所以今年要做。2016年创作的状态还好，比以前有一些东西思路更清晰一些了。