导言:画更“简”了,画也“深”了。
在这次“党震、杜小同新作展”上,我们看到了杜小同在2016年的水墨新作,海边空旷的风景,游水的人物,还有古典意味的竹石,画面简单干净,而相比之前的作品,你会发现画面似乎被“消解”了。杜小同删去了零碎的物象,只集中在某一点上,同时,画也更加“耐读”。
艺术家杜小同
对杜小同来说,2016年是一个转型的过程,实际上延续了过去一贯艺术的理想状态,而最大的跨越是在“技术上”。“在思考一个问题的时候,技术不在这样的一个思考范围内,这是2016年很重大的突破,你的思考层面更宽泛和深入,技术上的问题也少了,你都可以去实现,这个转变是很重要的。”他谈到。对于70后这一批水墨艺术家,大家在2016年也逐渐走向真正的创作,在冷静的环境中,思考自己的基点和生发方向。
党震 杜小同新作展 展览现场
在他看来,水墨是一个复杂概念,而作为实践者,要考虑水墨本身的传统性,还要放到当代艺术中,以及自己的艺术理想,相互的因素在牵扯,实际上反而纯粹的画画倒是简单。“我是相对用传统的关照方式来思考我的水墨。”杜小同说。这样的“传统”不只是李成范宽的传统,而是画面文化背后的价值确立。
壳 水墨宣纸 183cmx143cm 2016
崆崆岛 水墨宣纸 198cmx400cm 2016
“艺术最重要是价值的确立,而不是你画面表象的,尤其是在当代水墨中,实际上一个画面并不重要,可能最终还是你关照自然,关照人生、关照你我他的整体的这样一个人生的意义,一个思考。如果还围绕过去的笔墨范式,你画得再好也只是对画面的一个构建,我觉得就简单了,做不下去的。”
雅昌艺术网:首先对于您来说,过去的2016年是怎样的?
杜小同:没有太大的变化,我的创作每年基本上都是几个整的时间,2016年有两个阶段,一是3到5月。二是7月底一直到10月中旬,用三个月画了一批竹石的新题材。
12月份展览相对比较多,我跟党震的展览本来也是要放到12月份,但实在是时间紧张,本来推到明年3月份,但想想还是要放在春节前,不能拖。虽然是17年的展览,但是春节前,中国人感觉总还是今年做的事,所以今年要做。2016年创作的状态还好,比以前有一些东西思路更清晰一些了。
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